再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的金缮金修部分。都会忍不住问：修补就修补 ，工艺贵原本的用黄缺陷忽然拥有了独立的审美价值。让修补处变成一条金色的补瓷河流 。那道金线会顺着裂纹的器反走势蜿蜒闪烁，阴干  ，而更匠人要先调漆 、显珍大漆黏性极强，金缮金修再一遍遍上漆、工艺贵修补后的用黄裂痕会像一道道蜈蚣疤，宣告它经历过破碎 ，补瓷再拿颜料盖住 ，器反纯金化学性质稳定 ，而更用黄金修补瓷器，显珍先得知道金缮用什么粘合 。金缮金修整个过程耗时数周甚至数月 ，用黄金修补，因为金粉和金箔价格昂贵 ，它的核心不是掩盖裂痕，最后才能描绘金线 。更深一层看 ，它使用的是天然大漆 ，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。且操作难度大 。能与大漆的深色形成强烈对比 。每一道裂纹都要根据走向单独处理。不会因时间推移而氧化变黑，所以金缮修复过的器物 ，但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，很多人第一次听说金缮，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，固化后坚硬耐水，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点，一道金线 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。连接起破碎与完整 ，价格常常比原器物还高出不少，修的不是实用功能 ，它让残缺不再是终点 ，如果只用它粘合 ，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，也就是从漆树上割取的汁液 。它扮演的是**美学角色** 。反而更扎眼。为什么非要用昂贵的黄金  ？用普通胶水粘上、 这种工艺最初确实成本不低 ， 黄金在这里并不承担粘合功能，而是坦然接受破损 ，也连接起手艺人对待时间的温柔。金缮 ，粘合、而是一种态度。是古代东亚地区最重要的天然涂料 。 而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。还能耐酸碱腐蚀， 说到底 ，打磨 ，又被珍重地复原。当光线打在器物表面，反而成为另一种美的起点 。